聚笑之地

讀完定·昆士早期的作品《闇黑之眼》。丁·昆士是美國懸疑小說作家，曾經擔任過英文教師，1969年後才全職投入作家的工作裏。他創造超過百部作品，並在全球被翻譯成三十八種語言。《滾石雜誌》曾封他為「美國最受歡迎的懸疑小說家」，《倫敦泰唔士報》譽他為「文學魔術師」，他也被視為美國驚悚懸疑小說的代表人物，更贏得「驚悚小說王子」的美譽。 《闇黑之眼》屬於作家較為早期的作品，於1981年問世，作者也在後記裏表示這本作品是他還在摸索各種寫作方式的時期。而這本小說會突然受到華文世界的影響，其實跟書中提到的由中國製作的「武漢400」生化武器有直接的關係，甚至出版社在出版的時候都以「衝擊的預言故事」來作為噱頭。但如果閱讀本書後，就會發現此「武漢400」非彼「武漢肺炎」，兩者直如雲泥之別。 即便如此，撇開「武漢400」的部分，這本書依然稱得上一部優異的懸疑小說。故事起源自蒂娜，一位剛剛離婚、並在一起意外事件中失去兒子的女性。在她逐漸走出失去孩子的傷痛之時，她身邊突然頻繁遭遇各種離奇事件，更有某人嘗試傳遞某些訊息給她。這些訊息讓她不禁開始懷疑，她兒子當初的死亡原因，是否真的只是一場意外事件，還是背後隱藏了更多更可怕的真相。 作為驚悚懸疑小說大師，在這部早期之作，依然可以窺見丁·昆士堆積恐怖氛圍的能力。讀者在捧起此書後，就只能跟隨丁·昆士的步伐，一口氣將整本小說吞噬殆盡。網路上有讀者說閱讀此書有觀看好萊塢大片的感覺，我個人非常贊成這種說法。故事的背景處於1980年代的拉斯維加斯，作者花了不少筆墨來描繪出當地紙醉金迷於人的感覺，對場景的描繪讓讀者更能夠融入作品的時代背景裏，而不會有在閱讀40年前的作品的感覺。 書中使用科幻的手段來包裝一部懸疑小說，但根本的核心，依然是對政府獨裁手段的批評，以及包裝在「大義」名義下的各種殘酷無情的手段。蒂娜一直以為自己的孩子是因為事故而亡，卻沒有想到這些事故都是政府捏造出來的，甚至在她打算查明真相的時候，政府機關毫不猶豫就決定將其抹殺，而且一切都是以「為了國家」的名義進行。即便到了現代社會，依然四處可見這種以國家民族大義來為各種骯髒手段辯護的例子，這其實真的是令人感到悲哀的事情。 不過作為作者早期之作，其瑕疵也非常明顯。作者在這部小說裏放入太多太多的成分，這導致書中很多主題最後只能如蜻蜓點水一般，一觸而過，也讓這些主題變得極其扁平化，除了原本的懸疑成分外，幾乎都無

讀了許榮哲的經典書籍《小說課之王：折磨讀者的祕密》，本書寫成於2010年，在今年2月由台灣天下文化再版。許榮哲來自台灣台南，是國立東華大學創作與英語文學研究所雙碩士，曾任《聯合文學》主編，現在則是走電人電影文化事業有限公司的負責人。他入選為「20位40歲以下最受期待的華文小說家」，也被譽為「六年級世代最會說故事的人」。著有短篇小說集《迷藏》，長篇小說《寓言》、《漂泊的湖》等，代表作《小說課》系列和《故事課》在華文世界掀起故事狂潮，被譽為「華語世界首席故事教練」。 本書便是作者將自身寫小說的經驗給彙集成理論的大成之作，堪稱小說版本的文學理論分析。但通常文學理論分析的書籍讀來都不免略帶乏味，常常只注重在理論，很少在意如何吸引讀者繼續閱讀下去。本書則不同，從第一頁開始，讀者就可以確信許榮哲的確是一個擅長說故事的作者，大概也唯有許榮哲，才能將本書內容寫得精彩紛呈，讓人讀得欲罷不能。更重要的是，從作者的呈現方式可以看出，許榮哲完完全全就是推廣和普及文學創作而來，也因此本書的內容不僅沒有許多文學書籍常見的「曲高和寡」的缺陷，還避免了文學理論作品常有的艱澀感。 「有時候，小說的藝術性，就在於它施展了什麼魔法，讓讀者親眼目睹了現實世界裡不可能存在的事物。」書中的這句話，道盡了小說的魅力所在。但寫小說者眾，真正能夠登堂入門、被人稱為小說家的作者幾希。這當中到底有什麼差別呢？作者便在本書緩緩道來，毫無保留地將他的所以創作經驗告訴全部人。一開始針對小說的開宗明義，解釋什麼是小說，包括小說的文學性和通俗性應當如何判讀；接著便是創作的各種基本功，包括小說的人物、場景、對話以及架構等等。但作者並非只是一味探討各種理論和手段，他將許多優秀作品作為例子，一一為讀者進行剖析，通過實例，讓讀者更能明白他所闡述的內容。 但本書並非僅僅適合作者/創作者閱讀，我個人認為，針對平常的讀者而言，這本書也應該放入必讀列表之中。書中的各種理論以及解釋，都可以讓讀者對「小說」的理解更為精進，從而更能在眾多作品裏辨認出優異的小說。我個人在閱讀本書後，便對很多以前讀過的經典作品有了「豁然開朗」之感覺，覺得以前就像在眼前罩上眼紗來進行閱讀，現在終於將眼紗揭開了。而且書中提到的各種實例，都是歷經時空歲月卻依然經典的作品，就算只是將本書視為作者推薦經典的作品來進行閱讀，都值回票價。 總而言之，書中的47堂課，不僅僅將各種小說的